Juninho Pernambuco, el tipo literario.

Hasta 2013, cuando publiqué la novela negra “Damas Turcas” (Global), intenté ser autor de narraciones largas.

A partir de entonces me di cuenta de que mi resistencia era más adecuada para correr largas distancias que para correr maratones.

Comencé a invertir mi tiempo en cuentos, aforismos, poesía y micronarraciones.

Siempre he leído a Dalton Trevisan, Augusto Monterosso y José Paulo Paes, pero solo me conecté hace ocho años. Fue por entonces cuando empecé a coleccionar mis propios cuentos. Y ahora, he seleccionado 101 de estos microrrelatos y estoy lanzando el libro. Cacos (Microlux).

José Eduardo Degrazia, poeta, narrador y traductor, conceptualiza claramente mi propuesta literaria en el prefacio:

…dentro de esta tradición entre el humor y el terror, y la comedia costumbrista, se inscriben los cuentos y microrrelatos de Carlos Castelo.

Todavía sobre CacosGregório Duvivier destaca en la sinopsis del libro:

Cortázar decía que el cuento debía ganar por nocaut. El microrrelato, en esta metáfora, debe ganar por disparos. Ya no se trata de boxeo, sino de un duelo western. Castelo, un tirador experto, se especializó en este tipo específico de literatura: si una novela es un maratón, el microrrelato es un sprint de cincuenta metros. Carlos convoca todos los músculos de la palabra para llegar a la meta lo más rápido posible. Este género tiende a considerarse más fácil porque es más rápido. Pero se necesita mucho tiempo para volverse rápido. Un atleta puede tardar muchos años en llegar un segundo antes. Los críticos suelen preferir las novelas largas, que confieren inteligencia al lector. Las narraciones cortas, ya sean crónicas, esbozos o microrrelatos, a menudo se tratan como entretenimiento frívolo. Pero si escribir es cortar palabras, como decía Drummond, el microrrelatista es un ganador: ha alcanzado la cima de su arte. Para trasladar esto a un deporte tan querido para nosotros los brasileños —prometo que esta es la última metáfora deportiva—, este libro que tienen en sus manos trata sobre disparar a portería. Carlos ha estudiado el arte de las jugadas a balón parado durante muchos años y se ha convertido en una especie de Juninho Pernambucano literario. En medio segundo, el balón que estaba en el suelo de repente se abomba en el fondo de la red, y es difícil entender cómo ocurrió el milagro de la teletransportación. Nada puede ser demasiado, nada puede ser demasiado poco. Demasiada fuerza puede enviar el balón a las gradas, muy poca puede enviarlo a la barrera. Pero ya estoy divagando: vayamos a los goles fantásticos.

Ante estas presentaciones tan claras, sólo me queda pedir al lector que una los fragmentos de la obra y construya su propia realidad.