"No me sentiría bien si me callara", dice Augusto de Campos sobre el intento de golpe.

Desde el Portal Rojo El poeta Augusto de Campos es incisivo en su defensa de la democracia. Quien vivió y sobrevivió a la dictadura militar sabe bien lo grave que es dañar el proceso democrático, como algunos sectores de la oposición han intentado hacer al impulsar una ola golpista contra la presidenta Dilma Rousseff. "No me sentiría bien si me callara", afirma el poeta sobre su responsabilidad como artista y ciudadano de apoyar a quienes defienden la soberanía del voto popular.

Lea la entrevista completa:

Vermelho: Recientemente recibió la Orden del Mérito Cultural en Brasilia, en presencia de la presidenta Dilma Rousseff, en un evento que contó con la presencia de Caetano Veloso. ¿Significa esto un reconocimiento a la Poesía Concreta, incomprendida durante tanto tiempo? En su opinión, ¿qué explica el prolongado conservadurismo en nuestro entorno cultural, tan poco generoso con las nuevas propuestas estéticas?

Augusto de Campos: De hecho, debido a la mínima cobertura mediática, la mayoría de la gente desconoce cómo fue este evento, en el que, además de recibir la Gran Cruz, fui el invitado de honor. Bia Lessa, quien lo organizó, lo transformó en una defensa y una ilustración de la inventiva, refiriéndose a la creación de Brasilia desde la perspectiva de la inteligencia brasileña, según la visión de Max Bense. Eligió la poesía concreta y a Oswald de Andrade como temas dominantes, dentro de un amplio panorama de nuestra cultura. Desde los parangolés de Hélio Oiticica hasta el arte indígena, desde el baião de Humberto Teixeira hasta la poesía-música de Arnaldo Antunes, ambos homenajeados, este último también participando en la narración del espectáculo. Una idea más precisa de la magnitud de la ceremonia se puede encontrar en la siguiente dirección web. [Vea el video aquí]

Un espectáculo "verbivocovisual" desarrollado en grandes paneles de video, sincronizado con música en vivo, que contó con las apariciones especiales de Cid Campos y Caetano Veloso. Este último no aparece en el video debido a restricciones contractuales relacionadas con su producción, pero realizó una contribución significativa a través de una entrevista. [Vea el video aquí]

La presentación tuvo momentos conmovedores dedicados a otras formas de arte, como la concesión de la Gran Cruz a las Niñas Ciegas de Paraíba, con su canto potente y puro, y los homenajes a las comunidades indígenas. Y como la sorprendente interpretación del himno nacional en guitarra, bajo eléctrico, batería y percusión a cargo del cuarteto dirigido por Dany Roland, con disonancias que recordaban al himno estadounidense interpretado por Jimi Hendrix. Woodstock en el Palacio de Planalto. En cierto modo, me arriesgué a perturbar el tono de la celebración, que era pura alegría y exuberancia, al introducir la agenda política en mi breve discurso. No me pidieron nada, pero sentí la obligación de expresar mi opinión, manifestada en más de una ocasión, de repulsión ante los intentos insensatos de derrocar al presidente electo. Las oportunidades para que los poetas hablen son escasas, pero la verdad es que yo, que detesto los homenajes, acepté este sobre todo para transmitir mi mensaje contra aquellos a quienes antes he llamado "maniáticos del impeachment".

En la breve entrevista que di antes del evento, en el vestíbulo del Palacio de Planalto, fui aún más incisivo al destacar la falta de patriotismo de quienes pretenden ganar, mediante maniobras legales, lo que perdieron en las elecciones. [Lea la entrevista mencionada aquí]

En cuanto al retraso en la asimilación de las propuestas de la poesía concreta, es un hecho que ocurrió con todos los movimientos de vanguardia —futurismo, dadaísmo, surrealismo— y con nuestro propio modernismo. Es un fenómeno común de la comunicación: el público tiende a aceptar como arte únicamente aquello que ya está sancionado por los códigos convencionales. Todo lo nuevo les resulta extraño e incluso ofensivo. Hoy, sin embargo, medio siglo después, la poesía concreta se enseña incluso en las escuelas. No hay forma de borrarla de la historia.

En la década de 1960, durante la dictadura militar, usted y su hermano, Haroldo, estudiaron ruso con el profesor Boris Schnaiderman en la Universidad de São Paulo, con el objetivo de traducir autores de vanguardia como Mayakovski y Jlébnikov, lo que culminó en la antología *Poesía rusa moderna*. ¿Cómo fue recibido el libro en aquel momento? ¿Qué representa en su trayectoria poética?

El comunismo de la época estuvo marcado por el estalinismo, que institucionalizó el "realismo socialista" como práctica obligatoria y persiguió a los artistas modernos como autores de "arte decadente", al igual que los nazis los persiguieron como protagonistas de "arte degenerado". Pero el marxismo no ortodoxo, afín a la vanguardia, como el de Gramsci, además de una orientación socialista general, guió nuestra postura como ciudadanos, y consideramos fundamental a Mayakovski y a los artistas de la vanguardia rusa. Estudiamos el complejo idioma a principios de la década de 60 para intentar traducir al poeta, y pronto nos dimos cuenta de que las versiones de su obra derivadas de ediciones en español distorsionaban la calidad de su poesía, virtuosa y extraordinariamente avanzada para su época.

Mientras tanto, se produjo el golpe militar y, como forma de protesta, aumentamos nuestras traducciones, primero con la publicación de un volumen de poemas de Mayakovski, publicado en 1967 por la editorial Tempo Brasileiro, con traducciones de Haroldo y mías, y el apoyo lingüístico de Boris Schnaiderman. Intenté traducir deliberadamente algunos de los poemas políticos más radicales del poeta, como Blanco y Negro, cuyo tema era el del negro cubano humillado por el "rey de los cigarros", Henry Clay (con la mirada puesta en la revolución cubana, que admirábamos); Himno al Juezque terminó provocativamente: "Los jueces prohíben los pájaros, el baile. / Yo, tú y el Perú." (Introduje el verbo "anular" como referencia a las anulaciones, término utilizado para describir los castigos políticos de los actos institucionales); y, finalmente, con el lema revolucionario de Mayakovski, que se presenta aquí en transcripción fonética, seguida de la traducción:

No era muy fan de Luís Carlos Prestes, a quien, según sus propias palabras sobre un general amigo suyo, consideraba «un patriota descarriado», pero usé el «malentendido» con su nombre como provocación. En 1968 se publicó nuestra antología. Poesía rusa moderna, publicado por Civilização Brasileira, cuyo editor, Ênio Silveira, fue objeto de persecución militar. Fue un momento en el que sentimos la necesidad de expresar nuestra indignación por la regresión causada por el golpe. Hoy, ambos libros siguen circulando bajo el sello de Editora Perspectiva y, afortunadamente, se encuentran entre los más buscados por los lectores.

La Poesía Concreta incorporó en su plan piloto el conocido lema de Mayakovski: «sin forma revolucionaria no hay arte revolucionario». En consonancia con este principio, los poetas concretos, en su fase participativa, crearon poemas como beber coca cola e Mallarmé del Viet Cong, de Décio Pignatari, Derecho de paso, de Haroldo de Campos, Greve e Basura de lujoDe su propia autoría. El diálogo crítico con la realidad social, con el momento histórico, se encuentra en casi todos sus libros, incluyendo su más reciente, Outro, publicado este año por la editorial Perspectiva. Comente este aspecto de su obra.

Considero que la poesía política es la más difícil de escribir. Décio fue un pionero con su... beber coca cola...¡¡¡que es de 1957!!! Y fue el mismo Décio quien anunció, en el Congreso de Crítica Literaria de Asís en 1962, lo que llamó el "salto del jaguar": el salto participativo de la poesía concreta. En el trabajo que presentó entonces, que luego se publicó en el primer número de la revista... Invención, Estado actual de la poesía en BrasilAdvirtió de los riesgos de esta empresa. Cuanto más política, menos poética. Pero decidimos "pisar el cuello de nuestra esquina", como Mayakovski, e intentamos seguir su lema, que en aquel momento nos era totalmente desconocido: "Sin forma revolucionaria no hay arte revolucionario.".

La poesía no es una organización benéfica ni un escenario adecuado para la retórica política, y el poeta que se embarca en esta tarea corre el mayor y más frecuente riesgo: el de parecer políticamente correcto, compasivo con el sufrimiento de los desfavorecidos o fanático de sus reivindicaciones, perdiéndose en banalidades, prejuicios y concesiones que disminuyen su calidad poética. Este es el significado del poema visual "Profilograma Pound/Mayakovsky", que posteriormente transformé en un morfograma digital con las voces originales de los autores recitando fragmentos de sus poemas, y al que superpuse los perfiles de Mayakovski (por Rodchenko) y Pound (por Gaudie-Brzeshka), los dos más grandes poetas políticos de nuestro tiempo, con ideologías opuestas. Los pasajes menos logrados en sus obras son aquellos que caen en el fanatismo ideológico y la defensa de sistemas políticos que han demostrado ser autoritarios y dictatoriales. El primero acabó suicidándose y el segundo fue metido en una jaula expuesto a la intemperie y luego internado en un hospital psiquiátrico durante 12 años, a pesar de no estar loco.


¿Cuales son tus proyectos literarios actuales?

Sólo vine a participar en el lanzamiento del CD. El infierno de Wall Street / Poetas en movimiento, de Cid Campos, con la música que compuso para los respectivos espectáculos de danza, y que incluye presentaciones orales de varios intérpretes: la mía en El infierno de Wall Street, con textos de Sousândrade, y también de Décio Pignatari, Arnaldo Antunes, Walter Silveira, José Mindlin, Ricardo Araújo, Danilo Lôbo y Lauro Moreira en Profetas en movimientoEsta es una producción independiente, con diseño gráfico mío, y está siendo distribuida por Tratore.Aquí]

Lanzaré la nueva edición, mucho más ampliada, del libro de ensayos el 8 de diciembre. Poesía, antipoesía, antropofagia y compañía, publicado por la Companhia das Letras. Y tengo en preparación, para el próximo año, Música de invención 2, que será publicado por Editora Perspectiva. Se está preparando una edición bilingüe (portugués/inglés). Poetamenos.

Brasil vive uno de los momentos más delicados de su historia, con amenazas al proceso democrático y a los derechos civiles. Las manifestaciones de intolerancia y prejuicio contra las mujeres, los comunistas, las personas negras y los homosexuales son frecuentes, alimentadas por los medios de comunicación. ¿Cómo evalúa esta situación? 

Siempre que he podido —y los poetas tienen pocas oportunidades de expresar sus opiniones— me he pronunciado en contra de los ataques a nuestra frágil democracia y me opongo rotundamente a todo tipo de prejuicio. Creo que Brasil ha evolucionado mucho en los últimos tiempos, especialmente en lo que respecta a los derechos de las mujeres, pero nuestra sociedad sigue siendo muy conservadora, y con su falta de conciencia política, distorsionada por el poder económico, eligió uno de los Congresos más conservadores de su historia, dominado por terratenientes rurales, empresarios, evangélicos e incluso defensores de la dictadura. Un Congreso que nos amenaza con retrocesos históricos, como restricciones a la legislación sobre el aborto, ante la ceguera de una oposición insensible a todo lo que no sea la búsqueda del poder a toda costa, y que está empeñada en impedir la gobernabilidad del Poder Ejecutivo, secuestrado por el Congreso. La sociedad debe estar muy vigilante para evitar que se produzcan tales retrocesos y defender los derechos que hemos conquistado con gran dificultad.

¿Qué importancia tienen las opiniones políticas de artistas, poetas e intelectuales en un momento como el actual?

No soy quien dará lecciones a artistas, poetas e intelectuales sobre el deber cívico. Que cada uno se exprese, o no, como quiera. Para bien o para mal, he expresado mi opinión, y no solo recientemente. Creo que, independientemente de los errores del gobierno, es mi deber como ciudadano alzarme contra los argumentos falaces de quienes pretenden derrocar al ganador de las últimas elecciones, causando graves y peligrosos daños a nuestras instituciones democráticas. Tengo la autoridad para hacerlo. Porque, además de poeta y escritor, con casi 70 años de trabajo incansable, soy abogado, fiscal estatal jubilado, cargo que ocupé durante casi 40 años y que obtuve mediante concurso público, no por favoritismo. En el ejercicio de mis funciones, me especialicé en examinar la legislación a la luz de las Constituciones estatal y federal, y me siento cómodo al afirmar que los intentos de destituir al presidente carecen de fundamento legal alguno. En este sentido, he contradicho a los "maníacos del impeachment" en entrevistas que he concedido a periódicos. Valor Económico (31 de julio), Correo Braziliense (2 de agosto) y a la revista Culto (N.º 204, agosto) Anticipé los manifiestos contra el impeachment de importantes escritores, profesores universitarios, juristas y abogados, a los que los grandes medios de comunicación dieron poca o ninguna importancia, a pesar de que entre sus firmantes se encontraban algunos de los nombres más significativos de nuestra cultura, como Antonio Candido, Marilena Chaui, Dalmo Dallari, Paulo Sérgio Pinheiro y juristas de la talla de Fabio Konder Comparato y Marcio Sotello Felipe. Me solidarizo con ellos. No me sentiría bien conmigo mismo si guardara silencio. Confieso que me sentí aliviado por el discurso que pronuncié en la ceremonia de la Orden del Mérito y por la entrevista que concedí, antes de su inicio, en el vestíbulo del Palacio de Planalto, el 9 de noviembre.